纪录港讯 疫情进入第三( sān)年，周遭环境又有了新的( de)变化。电影行业非但没有( yǒu)走出困境，反而迎来了更( gèng)艰难的挑战。

近日，贾樟柯( kē)在接受一则采访时表示( shì)，电影并不会失去观众，现( xiàn)在所讲的所有电影行业( yè)的问题，根源上其实都是( shì)经济问题。他呼吁，希望能( néng)给所有电影一个平等的( de)、确定性的环境，鼓励多元( yuán)类型创作、多元投资格局( jú)，不要大家都做主旋律；希( xī)望文化政策也能像经济( jì)一样，全球化发展，多交流( liú)合作。

“我非常期待我们中( zhōng)国电影能够回到充满确( què)定性的年代，这样我们这( zhè)些人就可以努力地为电( diàn)影出一份力。就说白了，现( xiàn)在‘不踏实’。”

贾樟( zhāng)柯表示：疫情之下，中国电( diàn)影隐藏着其它的危机。不( bù)可预见的疫情带给这三( sān)年中国电影的影响，比如( rú)票房下滑，作品减少，包括( kuò)国际交流的减少，这些我( wǒ)们统统都可以推给疫情( qíng)。但是我觉得，疫情过后，你( nǐ)要面对真实的中国电影( yǐng)。

疫情带来的一些问题，随( suí)着疫情的消解，马上就能( néng)解决。比如问观众会不会( huì)回到影院？我觉得这是个( gè)伪命题，疫情一结束，有吸( xī)引力的电影一上画，观众( zhòng)自然就会回来。

但有一些( xiē)问题实际是被疫情掩盖( gài)的，不是疫情过去就能解( jiě)决的。这些沉重的问题是( shì)要中国所有的电影工作( zuò)者，甚至观众，一起去面对( duì)和承担的。

一是这几年的( de)电影，成功的类型过于单( dān)一。 比如我们太过于依赖( lài)档期，电影作为一种便宜( yí)的、常态化的娱乐消费，以( yǐ)前观众可以每周看一两( liǎng)场，现在变成只有春节或( huò)者热门档期才会去看，这( zhè)是不正常的；

二是存在一( yī)些潜在的、不正常的竞争( zhēng)。 对于任何一个商业行业( yè)来说，确定性都是非常重( zhòng)要的。什么是确定性呢？比( bǐ)如说有的电影，拍的时候( hòu)就知道它什么时候能上( shàng)映，整个宣发、运作都是很( hěn)顺畅的。

但是有( yǒu)大量的中小影片，特别是( shì)探索性的、实验性的、年轻( qīng)导演的艺术性电影，却充( chōng)满了不确定性。说得再直( zhí)白一点，拍完了，两年还是( shì)三年能拿到放映许可，没( méi)有人能说清楚。这样的不( bù)确定性，给行业带来非常( cháng)大的忧虑，钱啊、投资啊就( jiù)不会往这些电影上投了( le)，我们的人才储备就会出( chū)现问题。

我们原来其实是( shì)挺活泼的一个多元化投( tóu)资格局，现在可能就变成( chéng)了，那大家就都投主旋律( lǜ)呗，它安全，它有确定性啊( a)。 所以我们不能把中国电( diàn)影只做成主旋律的专卖( mài)场，这是对中国电影，对子( zi)孙后代，对中国文化完全( quán)不负责任的一种做法。 我( wǒ)可以不说这个话，你好我( wǒ)好大家好，但是我想很善( shàn)意地说，时间长了，这是一( yī)个很大的问题，真的不能( néng)这么搞。

我只想呼吁一个( gè)东西：要给所有电影平等( děng)的、确定性的环境。有确定( dìng)性，大家的日子就好过一( yī)点，否则三分之二的制片( piàn)公司和导演的日子都是( shì)很难过的。

面对国产电影( yǐng)多元化创作的问题，贾樟( zhāng)柯表示，希望我们能想象( xiàng)到的、想象不到的类型都( dōu)可以拍摄，都可以有确定( dìng)性地进入市场。我们曾经( jīng)有过一段这样的时间，但( dàn)是最近变得越来越没有( yǒu)确定性， 我觉得其实跟股( gǔ)市很像，股市的动荡也跟( gēn)不确定性有关，电影的潜( qián)在真实危机也是不确定( dìng)性。

文章来源：微博账号“娱( yú)理”