纪录港讯 近期，韩剧《黑暗( àn)荣耀》第二季引发全网热( rè)议，相比之下，韩国电影就( jiù)逊色许多了。开年以来几( jǐ)部颇具看点的韩影，面世( shì)后口碑纷纷哑火。如网飞( fēi)出品的科幻片《贞伊》、国产( chǎn)谍战巅峰《风声》的韩国翻( fān)拍版《幽灵》、人质解救真实( shí)事件改编的《交涉》等。
《贞伊( yī)》由延尚昊（《釜山行》）执导，《幽( yōu)灵》由薛景求、朴素丹（《寄生( shēng)虫》）主演，《交涉》由黄政民、玄( xuán)彬领衔。只看阵容，每一部( bù)都值得关注，但这些电影( yǐng)的成片质量，实在乏善可( kě)陈。这不禁令人思考一个( gè)问题——韩国类型片到底怎( zěn)么了？
当下的瓶颈
2022至2023年，最( zuì)好的韩国电影非《分手的( de)决心》莫属。这部电影摄影( yǐng)复古、剪辑炫目、情感幽深( shēn)，维持了一种准大师级的( de)艺术质感，但严格来讲，《分( fēn)手的决心》更接近艺术片( piàn)，而非类型片。除开这部电( diàn)影，去年至今的韩国类型( xíng)片，可以分三个等级。
第一( yī)个等级，娱乐性和思想性( xìng)都保持了一定品质。如李( lǐ)政宰导演首作《狩猎》、李星( xīng)民主演新作《我记得》等。
《狩( shòu)猎》是李政宰依靠圈内人( rén)脉疯狂展示韩国电影工( gōng)业的野心之作，情节紧张( zhāng)、视效凌厉之余，结局处两( liǎng)位男主角的生死抉择，还( hái)带了一点《特工》（尹钟彬导( dǎo)演）朝韩思辨的余韵。
《我记( jì)得》则将发生在当代都市( shì)的连环复仇凶杀，放进人( rén)性异变的战争历史中去( qù)审视，从而使“老人杀手”这( zhè)种反差感强烈的爽文设( shè)定，拥有悲悯的反战意蕴( yùn)。
第二个等级，不见思想性( xìng)，只剩娱乐性。如马东锡主( zhǔ)演的《犯罪都市2》、玄彬主演( yǎn)的《共助2：国际》、柳俊烈主演( yǎn)的《夜枭》等。
《犯罪都市2》在马( mǎ)东锡、孙锡久这两个“人间( jiān)凶器”之间，渲染血腥暴力( lì)美学。《共助2》在玄彬、丹尼尔( ěr)·海尼、林允儿之间，制造带( dài)有男色凝视味道的动作( zuò)喜剧。《夜枭》则通过朝鲜宫( gōng)廷中的暗夜反转，勾勒出( chū)封建权势的肮脏。
第三个( gè)等级，连娱乐性都缺乏的( de)摆烂之作。如前文提到的( de)《贞伊》《幽灵》《交涉》。这三部电( diàn)影依旧展示着韩国电影( yǐng)工业的成熟，黄政民、薛景( jǐng)求、朴海秀等演员，也见缝( fèng)插针地献出好演技，但影( yǐng)片编剧毫无亮点，几乎没( méi)有冲突与高潮。
综合这三( sān)个等级，可以发现，当下的( de)韩国类型片缺少了那种( zhǒng)顶破天花板的锋锐气场( chǎng)，而是陷入流水线作业的( de)瓶颈。相比韩剧编剧仍在( zài)积极探索新叙事、新共鸣( míng)（如《我的解放日志》《猪猡之( zhī)王》等），韩影编剧则躺在电( diàn)影工业的舒适区中，过于( yú)依赖题材和演员的力量( liàng)。
如《交涉》根据2007年塔利班挟( xié)持韩国人质事件改编，但( dàn)影片并未真正带出原型( xíng)事件的惊心动魄，非但没( méi)有成为又一部《摩加迪沙( shā)》，还让玄彬饰演的特工沦( lún)为了工具人。《幽灵》也放弃( qì)了《风声》的幽闭空间叙事( shì)和斑驳的身份悬疑，而是( shì)将两位女演员（李荷妮、朴( pǔ)素丹）放在肤浅的枪战戏( xì)中，原作的家国情怀更荡( dàng)然无存。如今的韩国类型( xíng)片，早已不复当年品质。
曾( céng)经的辉煌
韩国类型片，经( jīng)历过相当辉煌的时代。《杀( shā)人回忆》《恐怖直播》《追击者( zhě)》《黄海》《新世界》等，都是国内( nèi)影迷非常熟悉的经典韩( hán)片。即便是前几年，韩国类( lèi)型片逐渐式微，但每年至( zhì)少都还有一部翘楚之作( zuò)。如2018年《特工》、2019年《寄生虫》、2020年《南( nán)山的部长们》。
这些经典之( zhī)作在凶杀、恐怖袭击、间谍( dié)、黑帮、偷渡等强有力的类( lèi)型外壳中，隐藏导演对社( shè)会生态、阶级、半岛冲突、黑( hēi)白渗透等严肃话题的深( shēn)刻思索，视听和内蕴都极( jí)具冲击力。
比如《杀人回忆( yì)》以华城连环杀人案为故( gù)事原型，它追求的，并非对( duì)凶案本身的猎奇，而是在( zài)令人发冷的影像细节中( zhōng)，铺开韩国1980至1990年代普通民( mín)众感受到的社会性压迫( pò)。结尾宋康昊的凝视，不但( dàn)呼应了16年后他在《寄生虫( chóng)》结尾对阶级的凝视，而且( qiě)使影片模糊了故事和现( xiàn)实之间的界限。
模糊界限( xiàn)，是韩国类型片增强戏剧( jù)张力的又一个奇招。黄政( zhèng)民主演的间谍片《特工》最( zuì)后，导演邀请李孝利出镜( jìng)，重现2005年她与朝鲜顶级舞( wǔ)蹈演员赵明爱合作广告( gào)的经典会面。李孝利演李( lǐ)孝利，使《特工》在朝韩破冰( bīng)的刻度上，拥有了超越戏( xì)剧的意义。
2021年翻拍自国产( chǎn)《解救吾先生》的韩片《人质( zhì)》，同样用了这一招，黄政民( mín)演黄政民。但影片却因剧( jù)本的粗暴，而没有《杀人回( huí)忆》和《特工》那种渗进现实( shí)的魅力。
韩国类型片曾经( jīng)辉煌的最重要原因，其实( shí)是一个词——百无禁忌。最具( jù)代表性的，就是《黄海》。
片中( zhōng)，金允石饰演的绵正鹤的( de)斧头屠杀戏，是韩片全然( rán)不惧血腥的标志性段落( luò)。而影片最后河正宇饰演( yǎn)的久南被丢进暗夜黄海( hǎi)，则是韩片惯于掐灭梦幻( huàn)希望、令人堕入冰冷现实( shí)的典型一幕。前者不顾观( guān)众眼睛死活，后者不顾观( guān)众心灵死活，一切都交给( gěi)恶之现实。
遗憾的是，尽管( guǎn)韩国政府近几年强调不( bù)干涉电影创作，为电影人( rén)创造完全自由的空间，但( dàn)韩国电影人依旧不复曾( céng)经的极致创作，而是陷入( rù)平庸的中间状态。
比如杨( yáng)宇硕导演的《铁雨》，以极端( duān)影像呈现朝核危机，内里( lǐ)又蕴含对多国博弈状态( tài)的严肃思考。而到了《铁雨( yǔ)2》，视听、内蕴全面降级，同一( yī)个导演的续集沦为了儿( ér)戏。韩国类型片曾经与现( xiàn)在的距离，就如同《铁雨》和( hé)《铁雨2》之间的距离。
未来的( de)期待
韩国类型片的流变( biàn)，有两个很有意思的规律( lǜ)，这两个规律都与中国香( xiāng)港电影有关。其一，韩片似( shì)乎一直在“跟寻”港片的步( bù)伐。
初期至中期，韩国类型( xíng)片学习了不少港片的表( biǎo)演、技法和故事手段。这从( cóng)张国荣、王祖贤等港星及( jí)《英雄本色》等港片在韩的( de)流行即可看出。
对应到具( jù)体的电影上，《新世界》和《无( wú)间道》之间暧昧的关系便( biàn)是最佳例证。《新世界》是否( fǒu)“翻拍”或“致敬”了《无间道》，其( qí)实并无实质证据，但显然( rán)，《无间道》启发了《新世界》的( de)创作，而《新世界》也在某种( zhǒng)程度上以卓越品质摆脱( tuō)了《无间道》的影响。
到了现( xiàn)在，韩片也和如今的港片( piàn)一样，演员严重断层，剧本( běn)流于样板。看到宋康昊、黄( huáng)政民、河正宇等金牌演员( yuán)出新作，观众往往虎躯一( yī)震，但成片一出，又难免骂( mà)骂咧咧。韩片、港片，都到了( le)只剩演员，而且演员刷脸( liǎn)太过频繁的吃老本阶段( duàn)。
其二，此前的韩国类型片( piàn)深受港片影响，但《寄生虫( chóng)》后，这种影响更多来自好( hǎo)莱坞。《铁雨2》《釜山行2》等续集( jí)大片的失败，便是因为韩( hán)国导演急于模仿好莱坞( wù)类型叙事，从而丧失了韩( hán)影独特的地域和社会意( yì)味。
尽管韩国影人的创作( zuò)似乎已走入越来越窄的( de)胡同，但韩国类型片过往( wǎng)的魅力依旧留有强烈余( yú)韵。因此，未来待映的部分( fēn)韩影仍然令人期待。
这些( xiē)电影，一部分是续集。如马( mǎ)东锡《犯罪都市3》、黄政民《老( lǎo)手2》、河正宇《柏林2：观察者》等( děng)。另一部分是独立新片。如( rú)玄彬《哈尔滨》、车胜元《暴君( jūn)》、李帝勋《逃脱》等。
无论续集( jí)还是独立新片，它们都有( yǒu)一个共同点，即导演、演员( yuán)、IP已依靠之前的成功，累积( jī)了相当厚实的观众缘。比( bǐ)如《哈尔滨》不但以1909年安重( zhòng)根在中国哈尔滨刺杀伊( yī)藤博文的故事，引发东亚( yà)观众强烈好奇，导演禹民( mín)镐，此前也通过《局内人》《南( nán)山的部长们》这两部作品( pǐn)，奠定了韩国类型片旗手( shǒu)的地位。
除了禹民镐，还有( yǒu)柳昇完（《摩加迪沙》）、朴勋政( zhèng)（《魔女》）、罗泓轸（《黄海》）、张宰贤( xián)（《娑婆诃》）等导演，它们都将( jiāng)推出新作以挽救韩国类( lèi)型片的颓势。能否成功，我( wǒ)们拭目以待。
作者：县豪
