纪录港特稿 八月最让人( rén)期待的院线影片之一，无( wú)疑是《异形》系列的最新电( diàn)影——《异形：夺命舰》！
该片的导( dǎo)演虽然不是雷德利·斯科( kē)特，而是换成了费德·阿尔( ěr)瓦雷兹，但后者近些年佳( jiā)作频出：新版的《鬼玩人》、惊( jīng)悚爆款《屏住呼吸》，以及创( chuàng)意十足的美剧《骇人来电( diàn)》，这些都足以证明阿尔瓦( wǎ)雷兹在恐怖惊悚片领域( yù)的天赋。
据阿尔瓦雷兹称( chēng)，《异形：夺命舰》原计划上线( xiàn)流媒体，和2022年的《铁血战士( shì)》一样在HULU播出。不过就在正( zhèng)式开拍前，出品方任性决( jué)定，将它搬上大银幕，作为( wèi)制片人的斯科特，在看到( dào)该片的粗剪版本时，更是( shì)大加赞赏。由此不难看出( chū)影片的体量和质量。
值得( dé)一提地是，《异形：夺命舰》并( bìng)非该系列的前传，它的时( shí)间线在《异形》第一部和第( dì)二部之间，讲述一帮年轻( qīng)的太空殖民者遭遇异形( xíng)的惊悚经历。近日《异形：夺( duó)命舰》发布了一支短预告( gào)，已经明确了本片跟1979年雷( léi)德利·斯科特导演的首部( bù)《异形》之间有什么关联：第( dì)一部结尾被蕾普利丢到( dào)太空的那只异形，正是《夺( duó)命舰》中的主角们将要面( miàn)对的敌人。
今年恰是首部( bù)《异形》上映45周年，二十世纪( jì)影业还在4月重映过该片( piàn)。假如内地能引进院线，想( xiǎng)必比《异形：夺命舰》更受欢( huān)迎吧！今天，时光君就来回( huí)顾下关于《异形》这个IP的前( qián)世今生。
太空版《德州电锯( jù)杀人狂》
1977年，好莱坞变了天( tiān)，一部《星球大战》，将类型片( piàn)的爆款引向了科幻电影( yǐng)。
不管是大制片厂，还是独( dú)立公司，纷纷将赌注压到( dào)了太空、外星人、星际战争( zhēng)等关键词上。
作为出品了( le)《星球大战》的二十世纪福( fú)克斯影业，自然不会放过( guò)这波流量，但摆在高层面( miàn)前的项目，只有《异形》。领导( dǎo)层立马拍板，拿出420万美元( yuán)，先开拍了再说。
看似匆忙( máng)的拍摄计划，并没有让《异( yì)形》沦为一部粗制滥造的( de)B级片，反而在整体气质上( shàng)直逼库布里克的经典之( zhī)作《2001：太空漫游》。
这大气磅礴( bó)、从容不迫的气场，从影片( piàn)的第一个镜头便能看出( chū)。镜头从左到右缓慢摇动( dòng)，画面从硕大无朋的星球( qiú)，逐渐聚焦到幽灵一般死( sǐ)寂的宇宙货船上，背景乐( lè)则是杰瑞·高德史密斯编( biān)织的诡秘管弦乐。
景别由( yóu)大到小，一步步进入到看( kàn)似日常却了无人迹的船( chuán)舱内。原本陷入休眠的七( qī)位船员，被突然唤醒。
他们( men)本该将两千万吨的矿石( shí)运回地球，但不知何故，当( dāng)飞船探测到神秘星球的( de)信号后，改变了任务指令( lìng)，他们必须得派出人手，到( dào)神秘星球上一探究竟。由( yóu)此，一场无法避免的灾难( nán)即将降临。影片的前半段( duàn)，不断渲染诡异不安的氛( fēn)围，不管是神秘信号引发( fā)船员内部骚动；还是外星( xīng)飞船内部，充满未知恐怖( bù)的陷阱，都令几位主角的( de)神经愈加紧绷。
正如导演( yǎn)雷德利·斯科特所言，他在( zài)拍摄这部电影时，并没有( yǒu)太在意科幻的成分，而是( shì)想要把它打造成一部太( tài)空版的《德州电锯杀人狂( kuáng)》。
只不过，导演并不想用低( dī)劣粗糙的手法，呈现血腥( xīng)的砍杀桥段，而是在打光( guāng)、摄影和道具层面，极力营( yíng)造伸手不见五指的幽闭( bì)恐惧感。但《异形》厉害的地( dì)方，不只在于凸显飞船内( nèi)部的逼仄空间，更懂得如( rú)何用角色设定和剧情发( fā)展，让这一惊悚故事切实( shí)可信。
正如影评人罗杰·伊( yī)伯特所言：“《异形》中的演员( yuán)，比当时（七十年代）惊悚片( piàn)的演员年龄要大，最年轻( qīng)的西格妮·韦弗也有28岁，最( zuì)老的哈利·斯坦通更年过( guò)五旬。”
不仅如此，这些角色( sè)的日常生活不是围着餐( cān)桌闲聊，就是算计着自己( jǐ)的工资能涨多少。说白了( le)，《异形》中的这些角色，不是( shì)异想天开、没事找事的作( zuò)死青年，而是想踏实过日( rì)子的工薪阶层。即便是惹( rě)到异形，根源仍是总公司( sī)暗处使坏，不把员工的命( mìng)当回事。
太空幽闭环境下( xià)的砍杀戏码，搭配无辜员( yuán)工命如草芥的现实设定( dìng)，是《异形》之所以令人心生( shēng)恐惧，却毫不违和的原因( yīn)。
三大缔造者
《异形》在1979年上( shàng)映后，用1100万美元的成本，斩( zhǎn)获了1.08亿美元的票房，尽管( guǎn)不如《星球大战》那般席卷( juǎn)全球，成为现象级巨片，但( dàn)《异形》无论是在商业价值( zhí)领域，还是在大众文化层( céng)面，都不可小觑。
而创造这( zhè)一科幻惊悚IP的，除了导演( yǎn)雷德利·斯科特之外，还有( yǒu)另外两位不得不提的缔( dì)造者。一位是编剧丹·欧班( bān)农，另一位是艺术设计师( shī)汉斯·吉格尔。
早在1970年底，欧( ōu)班农就曾和恐怖片大师( shī)卡朋特合作过一部科幻( huàn)片——《黑星球》。该片虽然创意( yì)不俗，但制作较为粗糙，让( ràng)欧班农萌生了制作一部( bù)更真实的科幻恐怖片的( de)念头。
随后几年，他与编剧( jù)罗纳德·舒塞特合作，创作( zuò)了《异形》最初的故事脚本( běn)，其中就包含了正片前半( bàn)个小时的大体剧情，即宇( yǔ)航员们被神秘信号干扰( rǎo)，到外星一探究竟的情节( jié)。
恰在此时，传奇电影人佐( zuǒ)杜洛夫斯基刚好筹备那( nà)部从未诞生的《沙丘》，欧班( bān)农成为了佐杜洛夫斯基( jī)的座上宾。尽管《沙丘》最终( zhōng)胎死腹中，但欧班农在巴( bā)黎的六个月受益匪浅，结( jié)识了克里斯·福斯、莫比乌( wū)斯，以及汉斯·吉格尔。
除了( le)视觉层面的刺激，欧班农( nóng)在构思《异形》时，据说还大( dà)量借鉴了《怪人》《禁忌星球( qiú)》和《恶魔星球》等五六十年( nián)代的邪典恐怖片。
至于《异( yì)形》中，那段异形从船员腹( fù)部爆出的名场面，则是另( lìng)一位编剧舒塞特的功劳( láo)。然而，片中最关键的异形( xíng)的形象，则是来自于艺术( shù)家吉格尔的名作——《Necronom IV》。
彼时，雷( léi)德利·斯科特初出茅庐，刚( gāng)刚执导了处女作《决斗的( de)人》，深受业界好评，二十世( shì)纪福克斯影业便将《异形( xíng)》的导筒，交到斯科特的手( shǒu)中。
于是，欧班农向斯科特( tè)引荐了吉格尔，在看到《Necronom IV》和( hé)吉格尔的其他画作后，斯( sī)科特立马前往苏黎世和( hé)吉格尔碰面，把行星表面( miàn)的场景、外星飞船的造型( xíng)以及异形的四种形态，全( quán)都交由吉格尔来完成。
吉( jí)格尔充满暗黑和死亡气( qì)息的艺术风格，让异形的( de)造型及其隐喻耐人寻味( wèi)，这也是该片之所以引发( fā)深远影响的重要原因之( zhī)一。
比如抱脸虫的正面和( hé)女性生殖器官的相似性( xìng)；异形幼虫破肚而出时，对( duì)男性生殖器官的模仿。成( chéng)年异形兼具男性的雄壮( zhuàng)之美，与女性的纤细之态( tài)，既有象征死亡的肋骨骨( gǔ)架，也有象征生命的形似( shì)生殖器的头部。
有意思地( dì)是，异形这种复杂的性暗( àn)示，在雷德利·斯科特的场( chǎng)面调度下，既成为致命的( de)杀人武器，又可以寄宿在( zài)宿主体内，孵化出全新的( de)生命形态。
所以说，编剧欧( ōu)班农给予了《异形》整体的( de)骨架，设计师吉格尔赋予( yǔ)了《异形》全身的血肉，而导( dǎo)演斯科特，则让整部电影( yǐng)拥有了耐人咀嚼的灵魂( hún)。
不可错过的续集
自1979年首( shǒu)部《异形》之后，该系列和绝( jué)大多数好莱坞卖座片一( yī)样，续集不断。
这些续集的( de)导演皆非庸碌之辈，全都( dōu)是名家好手，只不过风格( gé)有所不同。
1986年，从斯科特手( shǒu)中接过导筒的，是刚刚凭( píng)借《终结者》名声大噪的詹( zhān)姆斯·卡梅隆。他既不在乎( hū)营造太空飞船的幽闭恐( kǒng)惧感，也不着墨于异形本( běn)身的各种性暗示，而是把( bǎ)它拍成了一部炮火连天( tiān)的星际战争片。
你甚至可( kě)以在片中看到后来《阿凡( fán)达》的影子，比如一帮士兵( bīng)从休眠仓醒来，以及最后( hòu)女主角驾驶着机甲，硬刚( gāng)异形的动作戏。
《异形2》凭借( jiè)不错的爆米花质感，拿到( dào)了1.3亿美元的票房，在口碑( bēi)上同样赢了个满堂彩。
到( dào)了1992年，《异形3》的导演换成了( le)首次执导电影的大卫·芬( fēn)奇。影片的故事既不是太( tài)空版的《德州电锯杀人狂( kuáng)》，也不是异形版的《阿凡达( dá)》，而是换成了女主角蕾普( pǔ)莉流亡到某星际监狱，和( hé)一帮囚犯对抗异形的故( gù)事。
由于那时芬奇话语权( quán)不强，导致整部电影情节( jié)略显混乱，幽闭惊悚感被( bèi)精神虚无感所替代，让该( gāi)片成为评价最低的《异形( xíng)》续作。
五年后，法国导演让( ràng)-皮埃尔·热内接手了《异形( xíng)4》，热内后来最为人知晓的( de)影片，是由奥黛丽·塔图主( zhǔ)演的《天使爱美丽》。但在此( cǐ)之前，热内凭借天马行空( kōng)的想象力，以及猝不及防( fáng)的黑色幽默，引起了好莱( lái)坞的注意。
这也让《异形4》拥( yōng)有了法式的荒诞场景、异( yì)域趣味，加上整体惊悚氛( fēn)围不减，所以本片在粉丝( sī)心中，仍占有一席之地。
随( suí)后十年间，二十世纪福克( kè)斯影业为了联动造势，让( ràng)异形和同属旗下的IP“铁血( xuè)战士”上演了一出关公战( zhàn)秦琼的戏码，接连拍出了( le)两部《异形大战铁血战士( shì)》。
在这两部电影里，异形变( biàn)成了简单粗暴的练级工( gōng)具，铁血战士只有战胜了( le)异形，才算完成了成人礼( lǐ)。
直到2012年，雷德利·斯科特重( zhòng)磅回归，执导了前传《普罗( luó)米修斯》，“异形”系列才终于( yú)回归1979年的原始风味，专注( zhù)于宏大的外星神话，聚焦( jiāo)于奇妙的创世谱系。在《普( pǔ)罗米修斯》及续集《异形：契( qì)约》中，人类、机器人、异形和( hé)“太空骑师”形成了复杂的( de)创造/再创造的关系，斯科( kē)特显然不再满足于首部( bù)《异形》中的惊悚叙事，而是( shì)想把有关人类存在的哲( zhé)学命题，引入其中。
回过头( tóu)来看，《异形》走过的这45年，也( yě)是好莱坞科幻片兴盛的( de)45年。尽管这一风头并非完( wán)全由《异形》开启，但它着实( shí)打造出了太空幽闭惊悚( sǒng)片的类型，并影响了一大( dà)批后续影片。
即将到来的( de)《异形：夺命舰》能否给这个( gè)老IP注入新活力？
还真是一( yī)个观众迫切想要知道的( de)话题。
