纪录港讯 人生来就有窥( kuī)视的欲望。
童年时期，好奇( qí)心推动的窥探欲帮助我( wǒ)们主动了解这个世界。
倘( tǎng)若这一时期没有得到满( mǎn)足，那么成年后，则会变本( běn)加厉，通过窥探他人隐私( sī)，来满足自己的原始欲望( wàng)。
电影诞生以后，窥探心理( lǐ)成为许多惊悚片导演的( de)灵感缪斯。
希区柯克的《后( hòu)窗》，克里斯托弗·诺兰的《追( zhuī)随》，《登堂入室》《偷窥者》《隐形( xíng)人》等影片，均是以此为母( mǔ)题创作。
这个月，又来一部( bù)——《神秘窥视》。
笼子
这是一个( gè)有点“克味儿”的故事。
28岁的( de)艺术家米娜受人之托，要( yào)将一只黄金鹦鹉送往贝( bèi)尔法斯特动物园。为此，她( tā)不得不耗费一天，踏上旅( lǚ)程。
没想到，汽车在穿越乡( xiāng)间森林时抛了锚。想要下( xià)车寻找附近人家求救的( de)米娜，发现这片森林并不( bù)简单。
千篇一律的树木极( jí)易让人迷失方向，才走出( chū)一段路，便再找不回汽车( chē)的位置。
林间竖立着奇怪( guài)警示牌，上有“临界点12号”的( de)字样，不知用途为何。
成群( qún)结队的飞鸟从头顶掠过( guò)时，更让人心底不安愈发( fā)加重。
鸟群散去后，米娜在( zài)林中发现其他人身影。
跟( gēn)随对方一路狂奔，在太阳( yáng)彻底落山前，她闯入位于( yú)林中的一座小屋。
屋内有( yǒu)一整面墙的巨大镜子，还( hái)有她之前看到的白发老( lǎo)人玛德琳，年轻女性奇拉( lā)， 和年轻男孩丹尼尔。
据三( sān)人所说，他们同样是因为( wèi)迷路，被困在这座森林里( lǐ)的人。
并非找不到出路，而( ér)是林中生存着一种名为( wèi)“窥探者”的怪物。
它们害怕( pà)光线，只能在太阳落山后( hòu)行动。但由于森林太大，来( lái)不及完全走出就会迎来( lái)天黑，被窥探者所捕食，因( yīn)此被困的人根本无法逃( táo)离。
想在此处平安生存，必( bì)须遵守的规则有三——
一，不( bù)要背对镜子。
因为窥探者( zhě)有观察人类的习惯，背对( duì)镜子会激怒它们。
二，不要( yào)在天黑后开门。
在长时间( jiān)观察后，窥探者会变形成( chéng)人类模样，用人类的声音( yīn)诱使屋内人开门。
奇拉的( de)老公就因为被窥探者捕( bǔ)食，而成为被模仿的对象( xiàng)。它曾在深夜找上门来，却( què)因回答不上私密问题而( ér)被识破，没能得逞。
三，不要( yào)靠近地道，永远呆在光亮( liàng)下。
三人相信，地道即是窥( kuī)探者的巢穴，擅闯之人不( bù)会有好下场。
已在林中生( shēng)活数月的人对窥探者充( chōng)满敬畏，坚信是因为他们( men)足够听话，才被允许活到( dào)现在。
白天，他们在林中打( dǎ)猎鸟类，生火烤食以维持( chí)生命。
夜晚，奇拉和丹尼尔( ěr)则会主动表演节目，取悦( yuè)窥探者。
但对米娜来说，原( yuán)本只是送鹦鹉去动物园( yuán)，自己却意外成为被窥伺( cì)的笼中鸟，将被困在森林( lín)中一辈子的事实令她难( nán)以忍受。
她开始冒险进入( rù)地道内调查，绘制森林地( dì)图，努力寻找逃脱的方法( fǎ)。
米娜的举动无疑激怒了( le)窥探者，使它们更加暴躁( zào)。
四个人究竟该如何从怪( guài)物手中逃出生天？
民俗
前( qián)边说过，这是一个如同洛( luò)夫克拉夫特笔下的克苏( sū)鲁式恐怖故事。
米娜一行( xíng)人便是误闯禁地的调查( chá)员，在这里，有着难以捉摸( mō)、不可名状的怪物。而调查( chá)员们的任务往往有两个( gè)：
其一是先保住命、逃出去( qù)。
其二是复盘事件真相。
本( běn)片故事亦严格参照这一( yī)标准展开。
早在影片前半( bàn)段，就已留下许多谜团亟( jí)待揭开。
比如，是什么人在( zài)这样危险的森林里修建( jiàn)了房屋？为什么屋内有电( diàn)视，并能联通电源使用？
森( sēn)林内竖有大量写着“临界( jiè)点”字样的警戒牌，由小屋( wū)到牌子的位置刚好半天( tiān)路程，只要在警戒线范围( wéi)内活动，就能确保日落前( qián)返回小屋，不受伤害。
这些( xiē)牌子，又是什么人、出于怎( zěn)样目的修建？
伴随米娜对( duì)规则的一次次破坏，窥探( tàn)者也开始对小屋发起冲( chōng)击。
危急关头，四人在地毯( tǎn)下找到一扇通往地下室( shì)的暗门。
在这里，他们终于( yú)找寻到真相。
原来，小屋是( shì)一名大学教授为调查窥( kuī)探者这种生物而修建。
他( tā)每日雇佣十三个无亲无( wú)故的人来林中修建房屋( wū)，并在天黑时骗他们走出( chū)森林，用他们来喂养怪物( wù)，保证自己的安全。
渐渐地( dì)，房屋与电路都修缮完毕( bì)，教授也如愿捉到一只离( lí)群的窥探者，可对方拒不( bù)配合研究。
到了第三百天( tiān)，绝望的教授决定与被他( tā)关起来的怪物同归于尽( jǐn)。
他将房屋和补给品遗留( liú)给未来可能闯入此处的( de)人类，并通过录像，告知他( tā)们出口和船只停放的位( wèi)置。
历经一番艰苦的逃亡( wáng)，并牺牲了丹尼尔后，米娜( nà)、奇拉、玛德琳三人终于重( zhòng)返人类社会。
在前往教授( shòu)所在的大学翻阅研究资( zī)料后，米娜发现了窥探者( zhě)的由来。
远古时期，人类与( yǔ)生有翅膀的仙子和平共( gòng)处，仙子甚至帮助了人类( lèi)发展。
然而，人类逐渐开始( shǐ)恐惧仙子的力量，并背叛( pàn)它们，将它们以及人类与( yǔ)仙子的混血，都放逐地下( xià)深处的坟墓中。
米娜误闯( chuǎng)的森林，便是仙子们的幽( yōu)禁地。
只是如今的它们已( yǐ)失去翅膀，且对人类充满( mǎn)仇恨。
也是在此时，影片才( cái)迎来终极反转——
教授已故( gù)的妻子，其名正是玛德琳( lín)。
随米娜和奇拉一同逃出( chū)森林的并非人类，而是曾( céng)被教授囚禁，满怀愤怒的( de)混血仙子。
能够在日光下( xià)自由行走的它，远比不能( néng)离开森林的仙子更加危( wēi)险……
惊悚片爆改民俗寓言( yán)。
真相被揭露固然畅快，却( què)也在一定程度上削弱了( le)影片的恐怖性。
电影整体( tǐ)扣人心弦的力度，甚至不( bù)如先前释出的三分钟预( yù)告片。
无怪乎噱头炒得极( jí)大，最后在烂番茄上却只( zhǐ)收获了32%的新鲜度与52%的爆( bào)米花指数。
这一届观众，已( yǐ)经没那么好糊弄了。
沙马( mǎ)兰
本片导演伊莎娜·沙马( mǎ)兰为知名印度裔导演M·奈( nài)特·沙马兰的女儿，《神秘窥( kuī)视》也由其父亲担任制片( piàn)，可谓真正的上阵父女兵( bīng)。
影片的高概念设定，民俗( sú)恐怖故事剧本，以及结局( jú)处必不可少的神反转，也( yě)相当具备其父之风。
然而( ér)，沙马兰影片真正的精妙( miào)之处，是通过镜头调度将( jiāng)观众拉入封闭的恐怖氛( fēn)围当中，从而制造压迫与( yǔ)绝望式的恐惧感。
这一点( diǎn)在《灭顶之灾》《分裂》等影片( piàn)中都有所体现。
但女儿伊( yī)莎娜显然没能完美继承( chéng)这一点。
除却米娜和玛德( dé)琳被关在屋外，险些被窥( kuī)探者发现的片段能让人( rén)惊呼“有内味儿了”，其余时( shí)间里，整部电影看上去都( dōu)更像是部拼命通过各种( zhǒng)细节扣题的命题作文。
笼( lóng)子里的鹦鹉对应被困在( zài)小屋的众人，电视里恋爱( ài)直播综艺的录影带，呼应( yīng)着他们被仙子窥视的处( chù)境。
米娜与妹妹露西的双( shuāng)胞胎身份，年少不合群害( hài)得母亲车祸身亡，以及片( piàn)头对鹦鹉所说的“我喜欢( huān)角色扮演”，都在为其之后( hòu)共情混血仙子埋下伏笔( bǐ)。
本质上讲，这仍是一个寻( xún)找认同，学会接纳自我的( de)寓言故事。
但也因对主旨( zhǐ)的描绘过于刻意，反而失( shī)去了作为惊悚片应有的( de)韵味。
高概念影片最易犯( fàn)的错误，便在于存在逻辑( jí)漏洞，无法自圆其说。
M·奈特( tè)·沙马兰的电影中同样存( cún)在这一问题。只是他对影( yǐng)片氛围的把控更加精妙( miào)，使观众完全沉浸在故事( shì)当中，无暇在意各种细小( xiǎo)bug。
《神秘窥视》剧本结构的松( sōng)散，却正面暴露了这一问( wèn)题。
无论是奇拉等人在小( xiǎo)屋生活数月，都没想过掀( xiān)开地毯看一眼的不合理( lǐ)，还是教授每天害十三人( rén)送死，却没引起任何注意( yì)的不切实际，都属现实层( céng)面上的硬伤。
因自己的一( yī)时任性，而连累母亲身亡( wáng)，妹妹毁容的米娅，能靠自( zì)身经历说服被人类戕害( hài)，被同类排挤的混血仙子( zi)，也让观众难以信服。
如今( jīn)不论是国内外影视圈，都( dōu)不乏“导二代”的身影。
父辈( bèi)的声名固然让他们能比( bǐ)普通人少走许多路，出道( dào)作即能收获大量关注。但( dàn)对父辈的一昧模仿，最终( zhōng)只会诞生如《神秘窥视》一( yī)样，有佳句而无佳篇的作( zuò)品。
令人期望，又使人失望( wàng)。
欲获得大众认可，还需在( zài)汲取前辈经验的基础上( shàng)，摸索出属于自己的独特( tè)风格。
别去做影片中的窥( kuī)探者。
人类终其一生的最( zuì)大课题，是如何做好你自( zì)己。
作者：小熊软糖
